电吉他音色要素·琴码(The Nut) (2008-04-01 01:43)
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在琴头和指板之间的那一小块原料（骨、石墨或黄铜）称为琴码。琴码所使用的原料类型对吉他音色的影响经常被高估了，切割良好的琴码的重要性则被低估了。骨制琴码的音色也许会与黄铜、石墨或镀铬的金属锁弦琴码有一点不同，但远比这重要的是，装了没有切割好的琴码的吉他不可能比得上拥有熟练技工切割的琴码的吉他那样好的声音。这主要是因为琴弦经过琴的这一部分既没有捆绑(binding)也没有跳动(flopping around)。并且，我们之前讨论过，琴弦通过这一部分的张力对音色影响很大。如果琴弦固定不当，他们就不会很好的振动，那么好的音色也就不可能了。
切割出一块合适的琴码需要一套各种尺寸的锉，较好的耐心，两到三个琴码的胚件（用来替换你切坏了的），以及多年的经验。如果年一缺乏上面的所有或之一，你就需要一个有资格的专业人士来帮你做。就像换品的工作一样，你要做好付费给一个高级工种的准备。专业的技工需要你付不小的费用而看起来仅仅是切了几个凹槽。但记住你们的合同并不包括如果你的弦突然爆开，或几乎是立即停止发声，还有使用摇把的时候被琴码妨碍的情况。
我个人的喜好是切割良好的骨制或人造骨制的琴码。黄铜琴码由于历史的原因正逐渐被淘汰。石墨琴码本身比较光滑，理论上弦通过他会比较容易。紧记，用石墨的琴码会比用骨制的在操作起来困难些。你应当尽量使用切的好的骨制琴码而不要用没切好的石墨琴码。锁弦琴码带来两个基本的变化：(a)他们到了现有的琴码的后面并用螺栓同琴头固定起来（Kahler,Wonderbar,等）。(b)他们替换了现有的琴码（Floyd Rose及其他得到他们许可的琴码产品）。
就我的钱和年龄来说，弦锁的琴码是相当没意义的，它主要是发明并用于Floyd Rose的专利。毕竟，琴弦还是要通过会抓住它的现有的琴码。Floyd Rose的琴码就设在一般的琴码位置上，可以消除一些琴弦被抓的问题。这样一说好象我拥有Floyd Rose公司的股份帮他说话似的，不过这也没什么问题（这能有什么问题！）。我的经验告诉我其实很简单，如果你能够忍受锁弦系统的麻烦（花费更多时间去换弦，牺牲了一些延音），那么使用这样一个拥有最长不走音记录的系统（当然是装配的很好的！）还是很明智的。
品(Frets)
在吉他琴颈上的二十一到二十四个金属条就被称为“品”。品不仅影响弹奏的手感和音准，也会影响到声音。不平或者磨损严重的品会引起杂音(buzzing)、碰品（声音突然中断）、甚至是不良的音准（在吉他的某些品位音是准，但有的则是走音的）。品有各种不同的高度和宽度，关于什么才是最好的尺寸的理论正随着演奏风格的变化而在改变。到最后，全都归结为个人的喜好了，但是这里所讲述的知识对你决定使用什么大小的品比较适合你的风格和演奏还是有所帮助。
原始的Fender品既窄且相对比较矮。它比较适合弹拨(strumming)及标准Jazz或者是平的扫弦(flat picking)早期的演奏这习惯于较高的动作以及使用比较重型的弦，他们很少推弦。早期的Gibson采用了比较宽（但仍然比较矮）的品，通过弦和品之间金属和金属的接触获得更好的延音。像Les Paul这样的吉他的增加了的延音可能更多的来自他们那比较重的琴体（将在琴体一节中详述），但是事实上宽的品因为没有在弦上提供清晰的制音点，所以又引起了音准的问题。
之后（六十年代后期），比较高的品开始流行。演奏者需要较矮的动作来提升速度，并在品下面进行推弦。为弥补早期Fender指板较圆而把Fender的品换成较高的品开始变得普遍起来。这种较圆的指板很容易使高音E弦和B弦在推弦到指板中心隆起的地方时发生妨碍（大概是指手指同指板的妨碍——译者注）。把动作抬高能够解决这个问题，但是较高的品能够使弦离隆起处更远而不必将动作抬高就可以解决了这个问题了。如今不论是在厂里还是在装品的时候，指板一般都比较平了。
写此文的时候，我当前的喜好是既高又窄的品，他们既能允许容易的推弦，较低的动作，也能提供良好的音准。你演奏的个性风格将会决定什么样的品更适合你。比如说，你的风格里涉及到滑音，那么你会发现高的品不是那么舒适。或者是，如果你的手指很粗，那么你会发现宽的品在十二品以上的位置没有给你的手指留下足够动作的空间。试用装有不同形状和大小的品的不同乐器，看看哪种才是手感最好及最适合你的演奏风格的。
提示：高的品比矮的品需要更轻的指力。这是因为当你把弦向品上压的时候，合适的音高产生在琴弦刚好牢固地接触到品的时候。过大的压力会使音符偏高，这在弹单音的时候可能不容易察觉。但是如果在弹和弦的时候一些音符走音了，那么你可能是在这几根弦上太使劲了（前提是假定琴的调弦是准的，品都是平滑的）。
这大概是探讨圆齿状琴颈(scalloped necks)最合适的地方了。琴颈的圆齿指的是把品之间的指板挖低，以制造特别高的品的效果。原理上，这增加了表现力。例如，增强了颤音、推弦和速度。练习的时候，它使保证音准演奏变得困难起来——指力稍微不够精确就会使音准偏高（指力偏大）或偏低（指力偏小）。使用这种圆齿琴颈的吉他演奏大师（Larry Carlton,John Mclarghlin,Yngwie Malmsteen等）都花费了大量的时间来练习才能够在保持音准的情况下演奏。如果你打算尝试使用圆齿琴颈，那么相对于演奏一把指板较为普通的吉他，你就要考虑额外搞一把有圆齿琴颈的琴作为练习了。
无论你选择什么类型的品，保证他们是平滑并齐平都是首要的——也就是说，他们是同高同形的。磨损了的位置会引起碰品的杂音、制音及音准的问题。安装新的品需要“对齐”或者“磨光压平”。这个过程包括把较高的品压低并对齐有磨损的品，修整品的形状使弦能有良好的颤动空间和音准。然后才把品磨光。在对齐之后你也许需要调整你的动作或琴颈的张力（参看设置这一节），但是你会发现当有了平整的品以后，吉他会更好弹，声音也更好了。良好对齐的品格还可以调整轻微的歪曲和扭曲。
崭新的吉他可能也需要这种品的调整工作，除非吉他是由熟练的制琴师专门为你定制的。一般装配线上做出来的吉他很少能有很恰当的齐平的品。这是因为修理工需要了解你的演奏风格才能更好的完成他的工作。
如果你的吉他很旧，品已经被对齐休整过多次了，或者你想要不同的品，或者你的琴颈歪曲扭曲的比较严重了，那么你可能需要把品完全换掉。这是一个必须由拥有很高资格的修理工来完成的很吃力很复杂的工作。因为它的复杂性，这将会是一个高消费的工作，所以在你投资以前，你要考虑：我喜爱这琴颈吗？我喜欢这手感吗？或者是，如果品的修正工作是要调整琴颈的扭曲：琴颈会保持稳定，还是会再次扭曲呢？如果你有任何疑问，你就可以考虑再买一个新的琴颈了（假定你的吉他是用螺栓上的琴颈，可以更换的）。更换一个手感更好或更可靠的整个琴颈会比单单更换品要稍微花费多一点，而你会拥有一件能令你更开心的乐器了。
如果你确定你对你现在的琴颈很满意，那么就放心大胆的去修整他的品吧。首先旧的品将被拆下来。好的制琴师接着会检查指板是否直。这时，假定指板足够厚来完成这项工作，这也是你确定是否要修整品或更换整个琴颈前需要检查的。在这方面你也许需要把指板弄平一些。（注意——换品的工作花费比较少因为他并不包括平整指板的工作。）接下来新的品会仔细的装上并对齐，新的琴码也切出来了。一把品被调的很好的吉他声音和演奏起来比一把没调好品的吉他100%要好。
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